柏林爱乐在上海②｜柏林爱乐特邀王羽佳，老搭档强强联手
天团来了。
自6月25日起，柏林爱乐乐团将在首席指挥兼艺术总监基里尔·别特连科的带领下，携手钢琴家王羽佳，展开近10天的上海之行。期间，乐团将会带来四场交响乐以及若干场室内乐表演和活动。
这是基里尔·别特连科接任柏林爱乐首席指挥后，第一次带团来沪。6000余张表演票5分钟售罄，足见“天团”人气之旺。
算上这次行程，柏林爱乐在过往近20年间合计来沪4次，在某种程度上见证了古典乐在上海的开展。新闻晨报此番特别策划了“柏林爱乐在上海”主题特刊，聊一聊这一古典乐天团和上海的根由，以及这些年来古典乐名家名团相继奔赴上海的理由。
上一年，王羽佳曾在上海东方艺术中心带来过独奏音乐会。此次跟从柏林爱乐，王羽佳再度回归申城，关于不少乐迷来说，这也是值得等待的一大亮点。
介绍王羽佳，既简略也不简略。你大能够罗列出许多标签，比如“80后女钢琴家”“短裙和高跟鞋”“90度鞠躬谢幕”“野蜂飘动和土耳其进行曲”。
假如再略微懂一些古典乐，或许还能说出“郎朗的师妹”“阿格里奇的接班人”“5小时钢琴马拉松第一人”“格莱美得主”......
但事实上，了解得越多，你就越难用关键词来简略描述王羽佳，乃至觉得在此根底上简单得出的任何定论，都像是一种得罪。她不是只会演奏速度很快的曲目炫技，也并非时时刻刻身着短裙高跟鞋呈现，乃至所谓特性的张扬也特别“看情况”。
王羽佳1987年出生在北京，在中央音乐学院学习的时分师从凌远教授，而郎朗当年的教师正是凌远的老公、钢琴教育家赵屛国。后来，王羽佳也和郎朗相同从“央音”进入了柯蒂斯音乐学院持续进修，并师从同一位钢琴大师加里·格拉夫曼。
由于类似的教育道路以及师出同门的联系，人们总是会在提及王羽佳的时分先说到比她大5岁的师兄郎朗，并给她冠以“郎朗师妹”“女版郎朗”的标签。对此，王羽佳早有表态：“我不喜爱被这姿态归类，尽管咱们都是亚洲人，都上同一个校园，有同一个教师，但咱们的性情很不相同，是不同的艺术家。”
和许多闻名钢琴家动辄闻名“柴赛”或许“肖赛”的经历有些不同，王羽佳参与过的钢琴竞赛并不多。这是由于格拉夫曼自己十分对立学生参与钢琴竞赛，曾揭露表明过不允许郎朗、王羽佳出去竞赛。他以为，“要参与竞赛，你必定会挑选自己最拿手、最了解的曲子，往常操练的也都是这些，一朝一夕，你只在有限的曲目上打转转，反而约束了自己的开展”。
在格拉夫曼看来，竞赛拿奖无非是为了引起业界的重视，能够让新人赶快签约生意公司，以取得更多作业时机。但王羽佳16岁就签约了生意公司，所以竞赛于她而言也就没有太大含义了。
我十分快乐。你要把我搁在竞赛里，我觉得我第一轮都进不去。我觉得像我这种比较有特性的弹琴风格，比较偏表达的，或许不适合竞赛。竞赛是看哪个人弹得最完美，哪个人是在框框里弹得最好的。而艺术上到达必定程度之后，怎样比？艺术又不是体育，对吧？
王羽佳的几个重要的成名转折点，都是在救场中完结的——2005年，替代暂时缺席的钢琴家拉杜·鲁普，完结了北美初次表演，随后与德意志留声机公司签下唱片合约；2007年，替代玛塔·阿格里奇作为独奏钢琴家与波士顿交响乐团协作表演，20岁便一战成名；乃至2017年柏林爱乐来上海，也是由于本来的钢琴家郎朗左臂腱鞘炎未能康复，王羽佳临危受命，在第一场音乐会中演奏了以高难度著称的巴托克《第二钢琴协奏曲》。
西蒙·拉特在承受采访时表明，很惊喜遇到了第二位在演奏巴托克《第二钢琴协奏曲》方面最优异的我国钢琴家，“你找不到更好的挑选了。和郎朗比较，王羽佳是彻底不同类型的演奏家，郎朗的风格偏法度，她更偏俄式”。
王羽佳和柏林爱乐的协作开端于2015年，她和帕沃·雅尔维协作了普罗科菲耶夫《第二钢琴协奏曲》，并称之为“一个正确的决议”——“表演作用十分棒，我马上深深爱上了柏林爱乐。所以很快我就又去柏林爱乐了，很走运的是我的确做到了。”
事实上，柏林爱乐向王羽佳伸出橄榄枝的时刻还要更早些，只不过开端让她演奏的理查·施特劳斯的《戏谑曲》王羽佳并不喜爱，就决断拒绝了。仅仅由于曲子的喜爱，就勇于向一个顶尖天团say no，这也很“王羽佳”。
相同特性十足的，还有她表演时露背的短裙礼衣和高跟鞋，但对此王羽佳也曾表态：“说衣服挺没意思的。”——“我穿短裙，由于我觉得古典乐便是我的派对。假如一个美丽的男钢琴家穿了紧身裤，我不会关怀衣服之下有什么。假如音乐是美丽而理性的，为什么不能为它穿上相同美丽的衣服？”
或许是由于许多特性十足的舞台形象和斗胆讲话，王羽佳总给外界一种不羁的形象。当然，在弹钢琴这件事上，王羽佳具有全面的才能和满足的自傲。
上一年1月，王羽佳在纽约卡内基音乐厅，与雅尼克执棒的费城交响乐团完结了一场近5个小时的马拉松式表演，演奏曲目包含拉赫玛尼诺夫四部钢琴协奏曲和《帕格尼尼主题狂想曲》——这五首曲目每一首都难度极高，是一切学琴者的噩梦。
如此看来，王羽佳不仅是“钢琴学霸”，也是妥妥的“钢琴运动员”，这一次表演也发明了当今古典乐界的一大纪录，成为她演奏经历上又一抹亮色。
本年年初刚刚对话过王羽佳的田艺苗向记者共享，“除了那场闻名的‘马拉松’，从她勇于应战斯特拉文斯基、梅西安等作曲家如此有难度的曲子也能看出，王羽佳是对自己有要求的人。她期望成为咱们这个年代真实的钢琴家，而不是故意地寻求古典或许投合群众。她哪里是一个只会穿小短裙的人。”
而谈及王羽佳的性情，和她在“央音”和“柯蒂斯”师出同门的师姐、在香港演艺学院任教的钢琴博士郑慧向记者回想，“前次她来香港和香港管弦乐团协作贝多芬《第二钢琴协奏曲》，完毕我在后台夸她弹得好，她反而说‘这是童子功，幸亏十几岁的时分在凌远教师那里打下的根底好’。以她现在的水平还能这样说，是真的很谦善了。音乐家或许弹起琴来就简单变得热情奔放，但私下里她也有内敛乃至撒娇的一面。”
这一次表演的曲目中，贝多芬的著作对钢琴家来说可谓“粗茶淡饭”，而对普罗科菲耶夫著作的演绎王羽佳更是早已称心如意。乐迷能够放心肠赏识，一位技巧与音乐表现力俱佳的六边形兵士，带来的视听盛宴。
别的值得一提的是，本年起，王羽佳也行将迎来全新的工作起点——作为马勒室内乐团的艺术协作伙伴，担任乐团指挥一职。早在2018年就担任过这支室内乐团的指挥的她，开端要常常拿起指挥棒了。
在从前的西方古典乐界，不管是钢琴家仍是指挥家的方位，都鲜少呈现女人的身影。咱们很快乐地看到，王羽佳之前，已经有许多代女人音乐家打破了这样的“传统”。现在，我想咱们不用再着重她是女版的谁，亦或是“女钢琴家”“女指挥家”。
她便是王羽佳，仅此而已。
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