文人相轻，自古而然，正是这些不忿鼓励着作家们不断寻求更高的文学成果，直至成为众多文学天空中灿烂的明星
文人相轻，自古而然，19世纪的法国亦不例外：雨果和圣勃夫环绕一个女性“相爱相杀”；缪塞在雨果的威严下“由爱转恨”；夏多布里昂无情阻遏年青作家的生长……跟着文学史新著的不断出书，这些名人轶事逐步被我国读者知晓。
在《法国文人相轻史》一书中，作者以形似八卦、实则严厉的情绪，为读者梳理了法国文人在情场、友谊、门户观念、利益冲突、政治立场等方面的逸闻，从中咱们也得以看见当今世界文坛的影子。
在世界文坛，作家间存在恩怨的状况并不罕见。在没有交际网络的时代，他们的一些敌对、敌对，或反映在回忆录里，或出现在媒体的报导中，或存于文学史研究者的笔端。
马克·吐温曾批判简·奥斯丁说：“每次读她的书，我都不得不半途中止。我读《傲慢与偏见》的时分，恨不得把她从坟墓里挖出来、抓起她的膝骨击打她的头颅。”但马克·吐温自己也没逃过批判。福克纳曾如此吐槽马克·吐温说：“一个平凡作家，在欧洲只算第四流。”除此之外，尼采吐槽但丁，威尔斯吐槽萧伯纳，福克纳和海明威互相吐槽……这些都跟着一些文学史新著的不断出书而被我国读者知晓，《法国文人相轻史》就是这样一部信息量充分的特殊文学史。
19世纪的法国文坛星光熠熠，诞生了一大批留在文学史上的咱们。该书则从另一个旁边面，帮咱们进一步知道19世纪法国文学。两位法国作者历数了他们国家那些大名鼎鼎的大作家的轶事，如梅里美爱上司汤达的情人“蓝夫人”，然后打开一段跌宕起伏的三角恋；巴尔扎克出于对圣勃夫《情欲》的仇视而写出了《幽谷百合》；龚古尔兄弟揭露嘲讽福楼拜……而“友谊的小舟说翻就翻”必定不只产生在现当代。
在两位作者看来，这些“宿怨”恐怕仅仅19世纪文人世爱恨情仇的冰山一角，纵观前史咱们会发现，文人世取得的荣誉往往伴生于他们之间的仇视，比方荷马写出《奥德赛》，就是为了逾越《伊里亚特》。
“我很侥幸成为一个被人嫉恨的人。”垂暮的雨果在1866年1月31日写下这样一句话。正如雨果感谢那些与他为敌的人们那样，名作家们在年青气盛时因互相鄙视和嫉恨所产生的恶言恶行，在必定程度上也催生了许多巨大的著作。左拉曾在《我的仇视》中说：“假如说我今日有所成果的话，那是由于我横冲直撞，胸中有恨。”一个与自己旗鼓相当的对手，正是创造的动力和创意的来历之一，不管这些竞赛怎样剧烈不胜，咱们确实看到了其间的推进效果。更何况从长远来看，这些同行间亦师亦友的联系也并没有那么糟——它更多地体现为一种相爱相杀的联系。所谓的好胜心也好，妒忌心也罢，这些都是文学创造的源泉。正是这些不忿鼓励着作家们不断寻求更高的文学成果，直至成为众多文学天空中灿烂的明星。
爱情是文人之间仇视的源泉之一
书中记载了作家们欠好的一个重要原因就是爱情。在19世纪，作家们的爱情（当然也包含作家和妻子之间的爱情）并非个人私事。作家之间互相熟知，在他们的小圈子里，没有什么事能长时刻保密。比方，曾闹得沸反盈天的雨果与文学谈论家圣勃夫之间，因一个女性而敌对不断的故事。
雨果和圣勃夫因文学相识。圣勃夫因在《举世》杂志上宣布了一篇关于《颂歌与杂诗》的谈论文章而在1827年与雨果有了第一次触摸。他们之间很快就建立起友谊，并且联系越来越亲近。有段时刻，圣勃夫成了雨果家的常客，有时一天会去两次。
雨果和阿黛尔1822年成婚。圣勃夫并非一开端就拜倒在阿黛尔的裙下，他开端乃至没太留意她，由于他的敬佩和崇拜之情全都投向了雨果。雨果则十分受用这位无比忠诚的追随者的敬重之情。惋惜这样的调和局势没有继续太久。雨果全身心投入到浪漫主义文学的创造之中，1830年雨果的《哀那尼》引起强烈反响并取得巨大成功，而圣勃夫的诗集《约瑟夫·德洛姆的日子、诗篇和思维》和《安慰集》并未得到预期的认可。他心胸苦楚，蜷缩进编撰文学谈论的作业傍边，却发现环绕在雨果周围的小圈子正在不断扩大。这让圣勃夫十分气愤。他以为年青一代如戈蒂埃和内瓦尔等正在侵吞他的地盘，在雨果周围构成新的小圈子。他们火热的崇拜让圣勃夫旧日的友谊相形见绌。圣勃夫开端妒忌，觉得自己被雨果扔掉了。他像失宠的怨妇相同写信给雨果，“从近期产生的工作来看，您的生命正饱尝周围人的摧残，您失去了高兴，仇视却有增无减，往日的友谊也离您而去，您身边取而代之的是一群愚笨而张狂的人……我为此感到苦楚，却只能思念曩昔，还不得不向您挥手告别，躲藏到某个不为人所知的角落里……”
正是在这一时期，圣勃夫逐渐对雨果美貌的夫人阿黛尔·雨果萌生了爱意。与此一同，雨果好像更多地投身在文学创造之中，忽视了妻子正在饱尝丧母之痛。比较老公只专心于不断上升的文学事业，阿黛尔觉得圣勃夫好像比老公更能了解自己。
从1829年起，圣勃夫开端在后来以《约瑟夫·德洛姆的日子、诗篇和思维》为名出书的诗篇中以近乎直白的方法表达对美丽的阿黛尔的爱意。与此一同，他向雨果吐露了自己对阿黛尔日增的爱意。雨果闻之十分吃惊，但没和圣勃夫撕破脸，由于这时分圣勃夫现已成为了一个颇有影响力的谈论家，要是他谈论说雨果的著作欠好，仍是会形成必定影响力的。两人之间竟达成了一个荒诞的协议：圣勃夫来看阿黛尔的时分，雨果有必要在场。
分裂始于1833年。1月初，雨果遇到了在他的戏曲中扮演小人物的女艺人朱丽叶·德鲁埃，并和她开展成了情人联系（这种联系一向继续到50年后她与世长辞）。在一本诗会集，雨果一同赞扬了情人的魅力和妻子的美德。雨果的这种行为彻底惹怒了圣勃夫。1834年，圣勃夫宣布批判浪漫主义首领雨果的谈论文章。雨果则轻视地回应道：现在，我面前有如此多的仇视和如此多卑鄙的进犯。我十分清楚，即使是久经考验的友谊也难免会畏缩，乃至会变节。所以永别了，我的朋友。我静静掩埋您身上消失的部分和我身上被您损伤的部分。永别了！
随后，圣勃夫在小说《情欲》中再次表达了对阿黛尔的倾慕之情，而雨果从头到尾也没有抛弃自己妻子的意思。自此，两人算是彻底撕破了脸。
在这个故事中，最让人意想不到的工作产生了：虽然圣勃夫仍然像骑士相同守护着阿黛尔，但却开端置疑起自己对她的爱情——自从雨果萧瑟阿黛尔后，她在圣勃夫眼里也就失去了一部分吸引力。因而，有后来的研究者以为，由于无法取得雨果那样的威望，转而爱上了他的妻子，或许圣勃夫介意的，自始至终仅仅雨果罢了。
那么，雨果能就此忘掉这一切吗？多年后的1874年，也就是圣勃夫身后五年，雨果还用写诗宣泄他难以介意的愤恨。在诗中他写道，“卑微的小丑/在台阶上，我推着你的膀子/告知你：先生，别再踏进我家大门/我看到你眼中闪烁着变节/在你的窝囊中，我体会到愤恨。罪人！”
在《法国文人相轻史》一书中，诸如此类的狗血八点档爱情多角恋，还产生在诗人波德莱尔身上。他曾爱上戏曲艺人玛丽·多布兰，然后和诗人泰奥多尔·德·邦维尔成为情敌。玛丽·多布兰原名玛丽·布吕诺，18岁开端在蒙马特剧院表演，波德莱尔在尔后不久就遇见了她。但开端的寻求没有成功，她成为邦维尔的情人。1859年，玛丽·多布兰脱离巴黎南下尼斯，由于患病的邦维尔正在那里调理。在这段时刻里，波德莱尔再次向她求爱，但和第一次相同没有成功。所以，波德莱尔和邦维尔这两位诗人之间打开了一场有你没我的争斗，由此引发的爱恨情仇也成为他们文学创造的创意源泉。邦维尔的诗《尼斯的大海》《紫晶》，波德莱尔的诗《秋之歌》《致玛利亚》，都是写给这位小姐的。
雨果的小圈子
也不都是忠诚崇拜者
在雨果看来，巴黎圣母院的外形像一个大写的“H”，和他的姓名“Hugo”是相同的，这能给他带来创造创意
前面圣勃夫说到的雨果的小圈子，在19世纪20时代集合于冉冉升起的浪漫主义之星雨果周围。可是，并非一切“雨果派”都立场坚定。
有人从一开端挤破头要打入这个小圈子，到后来对雨果反戈一击，其间乃至包含一些现代文学的支持者，比方亨利·德·拉图什和雅南，还有普朗什。除他们之外，有一个变节者十分知名，此人就是缪塞。天才诗人缪塞很早就在雨果的圈子占有一席之地，但他很快发现和雨果往来并不是件轻松的事。在雨果的威严下，一切圈中人士都要恪守他缔结的规则。上一年，一场大火让巴黎圣母院牵动了全世界的目光，这个被雨果赋予了人道主义思维光芒的修建，也曾一度成为缪塞的“噩梦”。作为雨果的跟随者，每周陪雨果先生一同爬一次巴黎圣母院，并在圣母院北楼上赏识落日，不知何时起成了规定动作。这件事怎样看都是个苦差事，而雨果却乐此不疲。由于在他眼中，圣母院修建的外形就像个大写的“H”，与雨果的Hugo是相同的，他宣称这能给他带来创意。而缪塞被此事折腾得够呛，他觉得在司汤达和梅里美身边或许更能找到自己的方位，所以便开端揣摩怎样逃避雨果建议的活动。巴尔扎克对雨果的不满，则体现为责备他使用记者中伤自己，他指责雨果“著作巨大，但品格藐小”。1881年，为庆祝雨果80岁生日，声势赫赫的人群到雨果居处地点的埃罗街游行，埃德蒙·德·龚古尔看到这番场景后高喊“马屁精”，气得差点当场背过气去。
这个小圈子的仇视一向延续到雨果的身后。左拉在雨果身后给雨果的孙子写信说：“先生，或许有一天您会知道，即使当着您祖父的面，我也敢批判他……”可是，都德却在《文学回忆录》中对左拉的这封信感到气愤。他说：“最终的成果当然是文学天才左拉彻底取得胜利。”言下之意就是雨果总算完蛋了，左拉万岁！与此一同，福楼拜则在讥讽左拉方面不余遗力。他说：“我看过左拉的小册子，假如他能说清楚什么是天然主义，或许我也会变成天然主义者。惋惜我至今也没弄理解它是个什么玩意儿。”
更成功、更走运、更赋有都是拉仇视的理由
作家们欠好的原因还有许多，比方老一辈作家很难忍受比自己年青的作家，新一代作家对老一代嗤之以鼻，他们互相进犯对方是“老狮子”和“狼崽子”。1879年4月，雨果在《晓月报》上看到一幅风趣的漫画：左拉正用力想把雨果的塑像从底座上移开，但怎样也移不动。漫画的标题叫“左拉先生正在徒劳地干什么”，想必此刻垂暮的雨果心境必定很杂乱。
46岁的拉马丁以为自己的著作现已到达空前绝后的文学境地。可是在得到巨大的夏多布里昂认可前，他的成果还显得不行重量。所以，在新作刚宣布后不久，拉马丁就去雷卡米耶夫人的沙龙里拜见夏多布里昂，后者正在忙着编撰《墓畔回忆录》。夏多布里昂坐在椅子上打盹，他抬眼瞧了瞧走进来的拉马丁。拉马丁巨大、帅气、身材修长，表情严肃，举动高雅。可是在拉马丁到来后，麻布多里昂一直不发一言，仅仅轻轻地咬自己的围巾，沙龙女主人不得不说出一些恭维拉马丁的话来，而后者也彻底陶醉在自己杰出的才华中。最终，雷卡米耶夫人礼貌地把拉马丁送出了门。这位自豪的诗人刚走，麻布多里昂便大声喊道：“大傻瓜！”
正在享用荣誉或至少现已取得成功的作家，一般看不起命运欠佳的同行，一同又十分在乎他人是否对自己体现出应有的尊重；还没取得盛名的人，则总是置疑文学权威沽名钓誉，暗地里又十分妒忌。可是，这些又都是文学圈不可或缺的组成部分。在这方面，雨果相同没有体现得多么大度。1832年，乔治·桑的第一部小说《印第安纳》的成功使得他备受影响，虽然他见都没见过乔治·桑，当乔治·桑被谈论家表扬时，他毫不犹豫地骂出了脏话。
赚钱多少也能成为拉仇视的理由。福楼拜虽在前半生过着清闲的日子，却信誓旦旦地告知柯莱自己手头没什么钱。但在其他作家们看来，福楼拜宣称自己不太在乎是否成功，必定是由于自身现已很赋有。1857年《包法利夫人》事情掀起不小的波涛，无形中给福楼拜提高了不少名望。1862年，他宣布第二部著作《萨朗波》时，俨然现已以文坛内行自居，并对外放风说出书商给他三万法郎。实际上他只得到一万法郎。没过多久，他的谎话被圈子里的人戳穿，龚古尔兄弟就揭露对此进行了嘲讽。
巴尔扎克总是妒忌比自己更走运的小说家，不管是弗雷德里克·苏利耶仍是欧仁·苏取得巨大成功，巴尔扎克的内心都充溢苦楚。欧仁·苏凭仗1842年宣布的《巴黎的隐秘》和1844年宣布的《漂泊的犹太人》取得丰盛的经济回报时，巴尔扎克曾给出点评：“我看这种市侩的著作应该叫《漂泊的猪油》更适宜。”巴尔扎克常常债台高筑，这成为一段匪夷所思的文坛往事。为了摆脱困境，他经常拟定出庞大的方案，从办印刷厂到栽培菠萝都试过，每次都以失利告终，经济状况随之日薄西山。波德莱尔因而曾多次嘲笑过巴尔扎克，虽然他的境况也不比巴尔扎克好多少（波德莱尔花销无度）。1845年11月24日，波德莱尔在《海盗船》上撰文“天才怎样还账”，以描绘他在街角偶遇巴尔扎克落魄的场景。
值得一提的是，这些文人圈里口诛笔伐咬来咬去的戏码，多凭借报刊这个主阵地粉墨登场。那时，法国简直一切的报纸都在头版拓荒文学谈论专栏或专区。巴尔扎克、内瓦尔、戈蒂埃、左拉……19世纪的大部分作家都或多或少地担当过谈论员的人物，其主要责任是谈论最新宣布的文学著作。和现在相同，其时的“炒作”文章总能添加著作的销量，尤其在19世纪末，著作的出售数量跟着报刊发行量的提高而不断添加。
原文转自：文汇报
